平臺設計結構的工作原理

平臺設計的理論視野一般以戲劇為中心。小型升降平臺根據使用要求，可配置附屬裝置，進(jìn)行任意組合，如固定式升降平臺的安全防護裝置；電器控制方式；工作平臺形式；動(dòng)力形式等。各種配置的正確選擇，可最大限度地發(fā)揮升降平臺的功能，取得最佳的使用效果。電動(dòng)升降平臺適用于汽車(chē)、集裝箱、模具制造，木材加工，化工灌裝等各類(lèi)工業(yè)企業(yè)及生產(chǎn)流水線(xiàn)，滿(mǎn)足不同作業(yè)高度的升降需求，同時(shí)可配裝各類(lèi)臺面形式（如滾珠、滾筒、轉盤(pán)、轉向、傾翻、伸縮），配合各種控制方式（分動(dòng)、聯(lián)動(dòng)、防爆），具有升降平穩準確、頻繁啟動(dòng)、載重量大等特點(diǎn)，有效解決工業(yè)企業(yè)中各類(lèi)升降作業(yè)難點(diǎn)，使生產(chǎn)作業(yè)輕松自如。導軌式升降機首先按下電動(dòng)機起動(dòng)開(kāi)關(guān)，電機轉動(dòng)、齒輪泵打油，（注意、電機不要反轉）油缸伸出，平臺起升；待起升到工作高度，（或升到最高限制高度，會(huì )自動(dòng)接通行程開(kāi)關(guān)，自動(dòng)停止起升。）按下電機停止按鈕，平臺停止升降，即可工作。但這并不意味著(zhù)平臺設計的領(lǐng)域僅限于戲劇。平臺是小型演出的場(chǎng)所，平臺的設計只是演出場(chǎng)所的布置和組織。這樣平臺設計就涉及到音樂(lè )、舞蹈、雜技、曲藝、綜藝等演藝空間，甚至奧運會(huì )開(kāi)幕式都應該是平臺設計者的想象。其實(shí)平臺涉及的邊界是不確定的。如果我們在車(chē)展面對一個(gè)展示空間，平臺上有車(chē)，有車(chē)模。對于汽車(chē)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)擺設；是的，這是一場(chǎng)表演。那么這個(gè)地方的空間處理是展示設計還是平臺設計呢？似乎這里的邊界是模糊的，我們在電視里也會(huì )遇到類(lèi)似的不確定邊界。從現場(chǎng)來(lái)看，一個(gè)電視綜合晚會(huì )的空間設計疑似屬于平臺設計，也有現場(chǎng)觀(guān)眾。但當表現空間通過(guò)攝像和鏡頭剪輯呈現在屏幕上時(shí)，就類(lèi)似于電影藝術(shù)設計，這里的邊界是模糊的。

旋轉平臺進(jìn)行設計發(fā)展不僅可以超越了戲劇，也已超越了平臺。

隨著(zhù)影視事業(yè)的發(fā)展，劇作家越來(lái)越意識到演員與觀(guān)眾的直接互動(dòng)，這是戲劇不同于影視的獨特魅力。 演員和觀(guān)眾互動(dòng)的地方是劇院。 它決定了演員和觀(guān)眾之間的空間關(guān)系，從而決定了他們互動(dòng)的方式。

由此劇作家認識到，演員與觀(guān)眾之間的關(guān)系不應該是固定的，它不應該是戲劇的外部，它應該是戲劇體驗的一部分。

人們在探索理想的劇場(chǎng)，能夠根據具體演出的需要，安排演員與觀(guān)眾的空間關(guān)系。永久性的劇院建筑通常會(huì )持續50年以上。在這段漫長(cháng)的時(shí)間里，它把演員和觀(guān)眾之間的關(guān)系的固定模式強加在表演上。就算是可變劇場(chǎng)，且不說(shuō)其昂貴的成本，也只能提供有限的選擇。什么是理想的劇院？看來(lái)，理想的劇場(chǎng)是沒(méi)有劇場(chǎng)，確切地說(shuō)，沒(méi)有永久性的劇場(chǎng)建筑。阿皮亞一直夢(mèng)想的理想劇院只需要一間空房。這樣，表演者就可以根據特定表演的構思來(lái)處理演員和觀(guān)眾之間的空間關(guān)系，正如俄國的奧杰洛·普科夫、波蘭的格洛托夫斯基和美國的謝克納所說(shuō)和所做的那樣。這就是我們通常所說(shuō)的黑箱，一個(gè)可以改變的空間。自然也可以在現成的空間中，比如街道、地鐵站、紀念性建筑、自然環(huán)境中，找到演員與觀(guān)眾之間的空間關(guān)系。無(wú)論是可改造的空間，還是現成的空間，現在的平臺設計考慮的不僅僅是平臺，而是戲劇的整個(gè)空間，包括表演區和觀(guān)眾區。平臺的設計名不副實(shí)。平臺設計超越平臺。

平臺進(jìn)行設計可以超越了戲劇，超越了平臺。